上篇提到，之所以要在我们常用的互联网之外单独建设国家文化专网，是出于国家文化安全的考虑（点这里）。

这篇回到文化专网本身，来聊聊国家文化专网是什么？

壹

国家文化专网是怎样的？

借用中宣部文改办原副主任、一级巡视员高书生绘制的图，可以比较清晰地了解国家文化专网的体系架构。

整个文化大数据体系，可以被概括为“两侧四端”，分为供给侧和需求侧，四端则分别是：

资源端：就是文化资源的收藏或保管机构，像公益性的文化事业单位，博物馆、图书馆、美术馆、文化馆、档案馆、资料馆，这都属于资源端；

生产端：就是做数据采集加工生产的机构，像电台电视台、出版社、报刊社、文艺院团、设计公司等等；

云端：是国家文化专网主要构成部分，上连接着文化数据库（资源端），中间连接着生产端，而下面又给消费端进行文化内容分发。云端贯穿连接着整个文化大数据体系，负责文化数据的储存、传输、交易和文化数字内容分发。

云端大体可以分为两大块，一块是基于有线电视公司形成的文化数据服务中心，主要负责文化机构接入，文化数据的储存以及文化内容的传输分发。而另一块则是依托文化产权交易所形成的文化数据服务平台，也可简单称之为“数据超市”，负责文化数据和内容的交易。

消费端：是文化内容被生产以后，被送达至消费者的地方。主要分为线上、线下两块；线上分为大屏（电视）小屏（手机）；线下则是博物馆、影院、图书馆、旅游景区、学校、机场车站、商场等等地方。

模拟一下文化数据在整个体系中的流转过程，大概会是这样的：

大量的文化机构接入国家文化专网，并把数据库中的文化数据解构成可以交易的素材，挂在自家的数据超市里。一个拍摄电视剧的剧组，正在构思一个背景在唐代的古装剧，在数据超市发现了唐代的各类服装素材。在与素材所有的博物馆沟通后，达成交易完成古装授权，并与博物馆合作设计还原了唐代服装用于电视剧拍摄。不久，电视剧上线，由于真实还原而受到热议，博物馆除了获得授权费外，也吸引了大量电视剧观众前来欣赏唐代服饰馆藏；同时，剧组与博物馆还原的唐代服装，被继续上传到了数据超市，吸引着其他影视公司，游戏公司，服饰设计公司前来交易合作。

贰

下面我们分三个问题，来讲讲国家文化专网有哪些特色：

1、国家文化专网如何保障数据安全？

比起互联网，国家文化专网更能保护文化数据安全。这里展开说说为什么。

（1）首先，国家文化专网建立在有线网络的基础上，而有线网络由于不对外资开放，是完全自主，且与互联网是物理隔离的。

（2）国家文化专网采取生产闭环，消费开环模式。也就是说，各大文化机构将文化数据接入文化专网，所有的数据生产加工都在专网闭环的内部完成，而生产出来的文化内容产品，则与互联网消费平台对接。

（3）数据分布式储存。不把所有数据放在一个数据库里，全国各地的文化数据，储存在当地的数据中心，再经由文化专网的八大区域数据中心全国连通。

（4）应用中国主导制定的ISLI标识解析系统，每个数据都有唯一标识符号，未经授权而获取的数据，不被解析系统识别，从而确保数据所有权，保障数据安全。这个具体的后面会详细说。

2、国家文化专网建设成本如何？

文化专网是覆盖全国，带动整个文化产业的大项目，但建设成本并不算高，因为大部分设施和投入在过去已经完成了。

（1）有线电视网络设施是一张现成的贯穿全国的网络，过去已经投入了上千亿元，净资产规模超过2000亿元。国家文化专网以有线网络为基础，无需重复建设，只需要在此基础上进行改造，添加底层标识系统，然后把文化机构接入即可。

（2）我国在资源端拥有海量的文化数据，且很多已经完成了整理及初步数字化。

2012-2016年，我国进行了第一次全国可移动文物普查，投入10.7万名普查人员，12.45亿经费，总共登记1.08亿件可移动文物，并为每一件文物都赋予唯一22位身份证，信息储存于数据库。

除此之外，国家在过去进行了三次文物普查，多次非物质文化遗产普查，戏曲，美术馆藏品，古籍普查等，储存了大量的数据。而除了国家层面以外，很多单位机构也建有自身的数据库，如中华书局的《中华经典古籍库》，社会科学文献出版社的“皮书数据库”，中央新闻纪录电影制片厂的历史影片素材库等等。

这些数据大部分储存在各自的数据库里，由于缺乏变现方式，缺乏安全的平台展出，基本没有被利用起来。而国家文化专网的形成，为所有文化机构铺设了统一的数据交易平台，统一的关联标识，保障了数据安全以及所有权；这些文化金矿才具备了被大规模挖掘利用的可能。

（3）国家文化专网涉及到的大部分是传统机构，比如有线网络、出版社、博物馆、旅游景区、文化产权交易所等等，这些机构在当下，很多被互联网逐步边缘化，其他的不少也经营平平。而国家文化专网的出现，可能是这些产业最后一次也是最大一次转型机会。

大部分的前期投入，比如专网建设、平台建设、文化数据整理等，已经完成。对于未来参与者来说，是一次低风险而高收益的尝试。

3、ISLI标识是什么？

大家或许知道ISBN，这是每本出版的书都有的书号；还有ISWC，ISAN，这是音乐作品，视听制品的标识。这些都相当于出版书籍、音乐作品的身份证。

而ISLI国际标准关联标识符，大部分人应该是没有听过的，这是我国创新并主导的国际标准。2015年，成为ISO在信息与文献领域发布的第11项国际标准。那ISLI关联标识有什么特殊之处呢？

ISLI是唯一一个关联标识。在ISLI之前，信息与文献领域有10项标识符（ISBN等），标识的都是单一对象，比如一本书，一个唱片等等。而ISLI不标识单一对象，而是两个对象之间的关联关系。关联的对象包括但不限于：

内容资源，比如文字、图片、声音、影像等等；

内容载体，如纸质、光盘、数字终端等；

内容产品，图书等出版物、电子出版物、音频、视频、软件作品等等；

数据，图书等编辑加工、生产、销售至阅读的全流程动态数据；

人，产品的参与方、作者、出版者、发行方、读者、管理人等等；

抽象事物，时间地点等。

这么说你可能有点迷糊，我借高书生主任书中的例子，你应该就有点概念了。

在过去，一本《红楼梦》的书拥有一个ISBN编码，一首红楼梦的歌曲有ISRC编码。但面对一本含有音频、视频、读者评论的《红楼梦》，是无法用ISBN来标识的，但ISLI标识可以实现。

多个ISLI标识贯穿了这本《红楼梦》从编辑到销售，再到阅读的全流程。

编辑环节，这个文字与音频、视频结合的《红楼梦》由ISLI编码来标识。

销售时，会加一个ISLI编码，来标识是从书店还是网店被售出。

读者阅读时，读到112页，打开了视频，并留言，产生一个编码；读者读到142页，可能是阅读比较困难，停留了十多分钟，产生一个编码（如果是线上阅读的话）。

最终，这本特殊的《红楼梦》被售出多少本，传播引用多少次，读者点击次数，读者最感兴趣的内容，最讨厌的内容等等数据，都会通过ISLI标识呈现出来，形成了出版社的大数据。这些数据也会带来出版社的新机会。

通过ISLI编码，原本沉寂在各数据库里的信息和作品都可以被关联起来，而且可以更好地维护作品和数据所有者的合法权益。还是拿上面《红楼梦》来做例子，这本《红楼梦》通过ISLI关联了红楼梦音频，以及一些古籍图片，存在明确的关联关系。通过ISLI产生的数据，可以知道书的销售数量、音频、图片等的点击阅读数量，那么书籍作者、出版方、音频和图片的所有者，可以依据这些数据来进行收益分配。